Издательство: Авторское издание, 2025 Вес: 530 г. Твёрдый переплёт, 352 стр. Формат 20х13 см.
Определение “словесный автопортрет”, которое дает этой книге в предисловии сама Маргарита Анатольевна Пушкина, подходит ей как нельзя лучше. Также попадает прямо в точку авторское сравнение с портретом Клетчатого из телефильма “Приключения Принца Флоризеля”. 300 с лишним страниц “Concerto Grosso” заполнены произведениями самой разной тематики, жанров и степени серьезности — здесь есть и стихи (как ставшие песнями, так пока не ставшие, а также совершенно самостоятельные), и сказки, и воспоминания, и фрагменты эссе (а может, и целой книги) о телесериале “Сыны анархии”, и даже сценарии так и не снятых видеоклипов. Что-то выдержано во вполне традиционных формах (рифмованные стихи, прозаические “флэшбэки” в детство и юность Маргариты Анатольевны), а что-то — свободный поиск и изобретение диковинных гибридов (“арт-роковые сказки”, “маленькая дурь-опера”). Из всего этого вдумчивый и не лишенный воображения читатель действительно может попытаться сложить представление о многогранном таланте, который стоит за целым рядом как абсолютно хрестоматийных гимнов отечественного рока и металла, так и за порой весьма авантюрными затеями, воплощающимися в рамках проекта Margenta. Но только попытаться, поскольку для того, чтобы хотя бы подступиться к пониманию того, что заложено автором в представленных на страницах “Concerto Grosso” произведений, потребуется очень серьезный “бэкграунд”. И речь не только о “бэк-каталоге” самой Пушкиной — работах Арии, Кипелова, Margenta, ее предыдущих аудио- и бумажных книгах (например, не прочтя “Недетскую сказку о Жуке…”, вы вряд ли оцените цикл “Стихи Неправильной Сойки”). Не менее желательно близкое знакомство с широчайшим кругом других деятелей мировой культуры — от Шекспира до Цветаевой, от The Beatles до Мерилина Мэнсона, от Тарковского до Курта Саттера (режиссера тех самых “Сынов анархии”). И даже если приведенный выше список изучен вами вдоль и поперек, вас все равно будет время от времени настигать ощущение, что на самом деле вы знаете до смешного мало, как регулярно посещает оно при общении с Маргаритой Анатольевной автора этих строк. Не каждому комфортно жить с этим ощущением, поэтому тех, кто рассчитывает, прочитав этот 300-страничный томик, собрать “кубики” в цельный “портрет” и получить исчерпывающее представление о том, “откуда у Пушкиной что берется”, поджидает определенное разочарование — на книгу ответов “Concerto Grosso” совершенно не похожа. Это скорее путеводитель даже не по мирам Пушкиной, а по путям в эти миры, причем в какие-то вас могут вообще не пропустить (Че Гевара, например, совсем не мой герой), а в каких-то, наоборот, примут с распростертыми объятиями (вышеупомянутая “дурь-опера” о подругах рок-звезд вызвала у меня совершеннейший восторг, правда, с привкусом сожаления о том, что у нас пока не завелся отечественный аналог Nanowar Of Steel, способный ее “экранизировать”). В общем, я возвращаюсь к тому, о чем уже писал в начале рецензии: “Concerto Grosso” — книга очень разная. Да, в ней есть моменты, бросающие читателю настоящий вызов, где нужно продираться через частокол слов, образов и мыслей, но здесь есть место и юмору, и надежде, и рок-н-ролльному сумасбродству. Не берусь судить, насколько точна вынесенная в заголовок адресация “Concerto Grosso” зверям, птицам и Луне; я бы сказал, что это книга для вечных искателей, для тех, кто сохраняет любознательность независимо от возраста и накопленного багажа впечатлений, и для тех, кто не боится достаточно высоких “порогов входа”.